The Reclam E-book is a surprisingly useful edition for reading Wallensteins Tod. It has a number of footnotes to provide historical background and to explain things in the play. It also has some useful essays at the end talking about the play. Most useful is the list of characters with indications of how close their depiction matches the historical reality. ( )

In die besten Momente ist Wallensteins Tod etwas näh eine deutsche Macbeth--die welche meint, Macbeth mit weniger Mythos und mehr Geschicht, weniger Blut und mehr Politik, weniger heldischem Unsinn und mehr verzweifeltem Verhandlungen von Leute in Ernst. Im Gegenzatz zu Piccolomini, Schiller hat ein wenig Dramaturgie gelernt--die Öffnung mit Wallenstein und dem Astrologe ist fesselnd; Zuhörerfängend sozusagen. (Ob Shakespeare liegt in diese Weise noch gerade weiter; Macbeth oder Othello sind Balleten der Bestürzung; Wallenstein ist noch langsamer, heftiger--Gespräch über Aktion. Schillers Poesie fällt nicht durch, auch nicht Coleridges in Übersetzung--ich bedenke mich nun wenn Lyrik, wenn es hinter shakespearische Hexerei bleibt zurück, könnte überhaupt zu schwerverdaulich für die Bühne manchmal sein. Es funktioniert, und recht stark--aber fliegt nicht los. (Oder vielleicht meine limitierte Deutschverständnis macht mir taub:)

Und später, wann jeder probiert seine Chance zu greifen aber noch Wahlmöglichkeiten zu präservieren, immer siegen aber noch beliebt sein und sich ehrenwert fühlen. Die Szene mit Piccolomini und Buttler ist unmöglich straff, und Buttler schaut endlich weich unter den Druck--fällt von Soldat bis Killer. Also hat Wallenstein Erfolg als tragischer Held: die Generalen krümeln und betrügen, die Frauen schreien, Max(".") Piccolomini und Thekla lenkt man ab; Wallenstein hat viele Tricks, aber endlich "Wallenstein is in it for Wallenstein"; in ein Welt, darin die alte Sicherheiten von Religion und Volksstamm zerstört sind, pässt das für heldische Pracht. Macbeths Untergang ist reines Ziel; Othellos, Impulsivität; Wallensteins Tod entspringt aus die Unmöglichkeit, eine mythische Zeichnung in grausame Zeit zu sein. Er ist kein Macbeth; sein Mannschaft lieben und wollen ihn hinterstehen; aber endlich müssen jener selbst schützen. In die Lage der Modernität kann man noch seine eigene Ruhm jagen, aber nicht romantisch, nicht sauber: es ist verhandeln oder Tod. Wallenstein, der proto-Nietszcheisher, versteht das zu spät, und verhandelt als er sinkt, mit dem Kaiser, O. Piccolomini, die Schweden, die Soldaten, irgendjemand. Es ist rührend. ( )