 Wikipédia France | | 5,001 (10,361) | 129 | 3,717 |  (3.88) | 12 | 0 |
Phaedra (Author) 1,583 copies, 23 reviews The Symposium (Translator, some editions) 5,135 copies, 55 reviews Top members (works)henkl (16), marquayrol (13), ucbfrench (13), gelol (12), firedrake1942 (12), julesxxl (12), UCD-SU-Bookshop (11), ksuska (11), thatlowdoor (11), mkedinburgh (10), LeCentre (10), ndrose (10), jensenmk82 (10), afseattle (10) — more Recently addedJillEYoung (2), eloeffelman (2), Dorno (1), griscat (1), MarinaBrungardt (1), veilofisis (1), Anth_And_KJ (1), samwithbellson (1), A.Hine (2), B-Rex (1) Legacy LibrariesFriedrich Nietzsche (4), Leonard and Virginia Woolf (4), Gillian Rose (3), C. S. Lewis (3), Hannah Arendt (2), Voltaire (2), Iris Murdoch (2), Alexander Pushkin (2), Sylvia Plath (2), Ralph Ellison (2) — 25 more, John Adams (2), Alfred Bernhard Nobel (2), Eeva-Liisa Manner (2), Edna St. Vincent Millay (2), Franz Kafka (2), Sir Walter Scott (1), Samuel Johnson (1), Alfred Deakin (1), Anthony Burgess (1), Tim Spalding (1), Walker Percy (1), Marquis de Sade (1), William Somerset Maugham (1), Thomas Mann (1), Maggie L. Walker (1), Joseph Stevens Buckminster (1), JamesMonroe (1), Edward Estlin Cummings (1), Gustave Flaubert (1), Karen Blixen (1), Lawrence Durrell (1), Maria Àngels Anglada d'Abadal (1), George Clymer (1), Danilo Kiš (1), Marie Antoinette (1) Member favoritesMembers: private member, private member, Myriades, private member, h-mb, libraryhermit, POWYS, private member, thatguyzero, shearrob, CurrerBell, Campistron1683
Jean Racine has 10 past events. (show) Représentation théâtrale: Phèdre Jean Racine, Phaedra. Avec: Coraline Clément, Thomas Coumans, Pauline d’Ollone, Karen de Paduwa, Dominique Grosjean, Elena Perez, Achille Ridolfi, Vincent Sornaga, Lise Wittamer. "Ainsi que la vertu le crime a ses degrés" Jean Racine. De Sophocle à Euripide en passant par Sénèque, nombreux furent les dramaturges à être séduits par la figure de Phèdre et par sa fatale passion, sa douleur profonde et vraie, sa féminité. Racine, en réécrivant les Anciens, exacerbe les sentiments. Phèdre est une des pièces qu’il aura le plus travaillée, mettant deux ans à l’écrire. Et même si certains vers ne sont que des transcriptions des vers d’Euripide, elle marque non seulement l’apogée de sa carrière, mais celle du théâtre français.
Il n’est pratiquement pas de saison théâtrale sans voir éclore une mise en scène, classique ou revisitée, de Phèdre. L’œuvre reste incontournable dont les alexandrins font la beauté et imposent à la fois leurs exigences. Ces « grands vers », les seuls à avoir un nom autre que celui désignant un nombre de syllabes – répondent à une métrique particulière avec au centre, la fameuse césure, ce lieu de contraintes spécifiques ou encore ce lieu de repos où le sens se suspend un instant avant de continuer, car « il faut qu’il aille au moins jusques à la fin du vers »… Et puis, il y a aussi la rythmique, les accents toniques, les mesures, les débits réguliers au sein desquels, le célèbre « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » reste un exemple parfait.
Mais au-delà des exigences métriques, il y a aussi dans Phèdre, la part subjective, la lecture intime que tout metteur en scène fait de l’œuvre et des personnages. « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » : le secret de Phèdre – l’amour qu’elle porte à Hippolyte – jaillit en trois verbes et tout est dit. Mais comment cela est-il dit ? Quelles émotions s’expriment ?
Phèdre, cette femme mûre, voire cette femme vieillissante aux seins lourds et au corps marqué par les années, dont le désir la submerge et l’humilie à la fois, devient violemment pathétique. Elle est une figure tragique et moderne à la fois, qui se bat contre l’éternelle jeunesse, l’ordre et la morale établis, tout en sachant qu’elle n’y survivra pas. Sa passion dévorante ne peut que l’emporter tout autant qu’elle emportera ceux qui seront impliqués à ses côtés. Si Phèdre reste pathétique, elle est aussi monstrueuse et nous sommes à la fois proche et éloignés d’elle.
Ancienneté des vers, éternité de l’emprise des sens, modernité des images.
Aurore Fattier – qui signe ici sa deuxième mise en scène - aime cette cohabitation où plusieurs codes de jeux, de types de théâtralités, d’époques et de genres se frottent les uns aux autres : le jazz et la batterie qui accompagnent langoureusement ou furieusement les scènes d’amour ou d’aveuglement, le palais des horreurs et des beautés, où sous les fards persiste toujours la crasse. Nous sommes à une époque qui oscille entre l’antiquité, le 17ème siècle et le temps contemporain. Les rois, les dieux, les héros mythiques, les monstres et les humains se fréquentent. Les personnages de Phèdre sortent du monde, se mettent à parler et perdent tout contrôle. La parole est pour chacun un terrible moment de solitude. Seul et face à l’autre, chacun se perd dans le labyrinthe des mots et subit la parole de l’autre comme on subit des coups.
Entre la rigueur et l’éclatement des formes, le spectacle obéit aux règles les plus strictes de la diction et à l’irrégularité du baroque. On pourra se laisser bercer par l’évocation des images, se laisser envoûter par la sensualité du spectacle ou encore savourer la beauté et la perfection du vers racinien. Qu’importe.
De l’amour, le spectacle, intense et vivifiant, a toutes les fureurs … (Louve_de_mer)… (more) Représentation théâtrale: Phèdre Jean Racine, Phaedra. Avec: Coraline Clément, Thomas Coumans, Pauline d’Ollone, Karen de Paduwa, Dominique Grosjean, Elena Perez, Achille Ridolfi, Vincent Sornaga, Lise Wittamer. "Ainsi que la vertu le crime a ses degrés" Jean Racine. De Sophocle à Euripide en passant par Sénèque, nombreux furent les dramaturges à être séduits par la figure de Phèdre et par sa fatale passion, sa douleur profonde et vraie, sa féminité. Racine, en réécrivant les Anciens, exacerbe les sentiments. Phèdre est une des pièces qu’il aura le plus travaillée, mettant deux ans à l’écrire. Et même si certains vers ne sont que des transcriptions des vers d’Euripide, elle marque non seulement l’apogée de sa carrière, mais celle du théâtre français.
Il n’est pratiquement pas de saison théâtrale sans voir éclore une mise en scène, classique ou revisitée, de Phèdre. L’œuvre reste incontournable dont les alexandrins font la beauté et imposent à la fois leurs exigences. Ces « grands vers », les seuls à avoir un nom autre que celui désignant un nombre de syllabes – répondent à une métrique particulière avec au centre, la fameuse césure, ce lieu de contraintes spécifiques ou encore ce lieu de repos où le sens se suspend un instant avant de continuer, car « il faut qu’il aille au moins jusques à la fin du vers »… Et puis, il y a aussi la rythmique, les accents toniques, les mesures, les débits réguliers au sein desquels, le célèbre « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » reste un exemple parfait.
Mais au-delà des exigences métriques, il y a aussi dans Phèdre, la part subjective, la lecture intime que tout metteur en scène fait de l’œuvre et des personnages. « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » : le secret de Phèdre – l’amour qu’elle porte à Hippolyte – jaillit en trois verbes et tout est dit. Mais comment cela est-il dit ? Quelles émotions s’expriment ?
Phèdre, cette femme mûre, voire cette femme vieillissante aux seins lourds et au corps marqué par les années, dont le désir la submerge et l’humilie à la fois, devient violemment pathétique. Elle est une figure tragique et moderne à la fois, qui se bat contre l’éternelle jeunesse, l’ordre et la morale établis, tout en sachant qu’elle n’y survivra pas. Sa passion dévorante ne peut que l’emporter tout autant qu’elle emportera ceux qui seront impliqués à ses côtés. Si Phèdre reste pathétique, elle est aussi monstrueuse et nous sommes à la fois proche et éloignés d’elle.
Ancienneté des vers, éternité de l’emprise des sens, modernité des images.
Aurore Fattier – qui signe ici sa deuxième mise en scène - aime cette cohabitation où plusieurs codes de jeux, de types de théâtralités, d’époques et de genres se frottent les uns aux autres : le jazz et la batterie qui accompagnent langoureusement ou furieusement les scènes d’amour ou d’aveuglement, le palais des horreurs et des beautés, où sous les fards persiste toujours la crasse. Nous sommes à une époque qui oscille entre l’antiquité, le 17ème siècle et le temps contemporain. Les rois, les dieux, les héros mythiques, les monstres et les humains se fréquentent. Les personnages de Phèdre sortent du monde, se mettent à parler et perdent tout contrôle. La parole est pour chacun un terrible moment de solitude. Seul et face à l’autre, chacun se perd dans le labyrinthe des mots et subit la parole de l’autre comme on subit des coups.
Entre la rigueur et l’éclatement des formes, le spectacle obéit aux règles les plus strictes de la diction et à l’irrégularité du baroque. On pourra se laisser bercer par l’évocation des images, se laisser envoûter par la sensualité du spectacle ou encore savourer la beauté et la perfection du vers racinien. Qu’importe.
De l’amour, le spectacle, intense et vivifiant, a toutes les fureurs … (Louve_de_mer)… (more) Représentation théâtrale: Phèdre Jean Racine, Phaedra. Avec: Coraline Clément, Thomas Coumans, Pauline d’Ollone, Karen de Paduwa, Dominique Grosjean, Elena Perez, Achille Ridolfi, Vincent Sornaga, Lise Wittamer. "Ainsi que la vertu le crime a ses degrés" Jean Racine. De Sophocle à Euripide en passant par Sénèque, nombreux furent les dramaturges à être séduits par la figure de Phèdre et par sa fatale passion, sa douleur profonde et vraie, sa féminité. Racine, en réécrivant les Anciens, exacerbe les sentiments. Phèdre est une des pièces qu’il aura le plus travaillée, mettant deux ans à l’écrire. Et même si certains vers ne sont que des transcriptions des vers d’Euripide, elle marque non seulement l’apogée de sa carrière, mais celle du théâtre français.
Il n’est pratiquement pas de saison théâtrale sans voir éclore une mise en scène, classique ou revisitée, de Phèdre. L’œuvre reste incontournable dont les alexandrins font la beauté et imposent à la fois leurs exigences. Ces « grands vers », les seuls à avoir un nom autre que celui désignant un nombre de syllabes – répondent à une métrique particulière avec au centre, la fameuse césure, ce lieu de contraintes spécifiques ou encore ce lieu de repos où le sens se suspend un instant avant de continuer, car « il faut qu’il aille au moins jusques à la fin du vers »… Et puis, il y a aussi la rythmique, les accents toniques, les mesures, les débits réguliers au sein desquels, le célèbre « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » reste un exemple parfait.
Mais au-delà des exigences métriques, il y a aussi dans Phèdre, la part subjective, la lecture intime que tout metteur en scène fait de l’œuvre et des personnages. « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » : le secret de Phèdre – l’amour qu’elle porte à Hippolyte – jaillit en trois verbes et tout est dit. Mais comment cela est-il dit ? Quelles émotions s’expriment ?
Phèdre, cette femme mûre, voire cette femme vieillissante aux seins lourds et au corps marqué par les années, dont le désir la submerge et l’humilie à la fois, devient violemment pathétique. Elle est une figure tragique et moderne à la fois, qui se bat contre l’éternelle jeunesse, l’ordre et la morale établis, tout en sachant qu’elle n’y survivra pas. Sa passion dévorante ne peut que l’emporter tout autant qu’elle emportera ceux qui seront impliqués à ses côtés. Si Phèdre reste pathétique, elle est aussi monstrueuse et nous sommes à la fois proche et éloignés d’elle.
Ancienneté des vers, éternité de l’emprise des sens, modernité des images.
Aurore Fattier – qui signe ici sa deuxième mise en scène - aime cette cohabitation où plusieurs codes de jeux, de types de théâtralités, d’époques et de genres se frottent les uns aux autres : le jazz et la batterie qui accompagnent langoureusement ou furieusement les scènes d’amour ou d’aveuglement, le palais des horreurs et des beautés, où sous les fards persiste toujours la crasse. Nous sommes à une époque qui oscille entre l’antiquité, le 17ème siècle et le temps contemporain. Les rois, les dieux, les héros mythiques, les monstres et les humains se fréquentent. Les personnages de Phèdre sortent du monde, se mettent à parler et perdent tout contrôle. La parole est pour chacun un terrible moment de solitude. Seul et face à l’autre, chacun se perd dans le labyrinthe des mots et subit la parole de l’autre comme on subit des coups.
Entre la rigueur et l’éclatement des formes, le spectacle obéit aux règles les plus strictes de la diction et à l’irrégularité du baroque. On pourra se laisser bercer par l’évocation des images, se laisser envoûter par la sensualité du spectacle ou encore savourer la beauté et la perfection du vers racinien. Qu’importe.
De l’amour, le spectacle, intense et vivifiant, a toutes les fureurs … (Louve_de_mer)… (more) Représentation théâtrale: Phèdre Jean Racine, Phaedra. Avec: Coraline Clément, Thomas Coumans, Pauline d’Ollone, Karen de Paduwa, Dominique Grosjean, Elena Perez, Achille Ridolfi, Vincent Sornaga, Lise Wittamer. "Ainsi que la vertu le crime a ses degrés" Jean Racine. De Sophocle à Euripide en passant par Sénèque, nombreux furent les dramaturges à être séduits par la figure de Phèdre et par sa fatale passion, sa douleur profonde et vraie, sa féminité. Racine, en réécrivant les Anciens, exacerbe les sentiments. Phèdre est une des pièces qu’il aura le plus travaillée, mettant deux ans à l’écrire. Et même si certains vers ne sont que des transcriptions des vers d’Euripide, elle marque non seulement l’apogée de sa carrière, mais celle du théâtre français.
Il n’est pratiquement pas de saison théâtrale sans voir éclore une mise en scène, classique ou revisitée, de Phèdre. L’œuvre reste incontournable dont les alexandrins font la beauté et imposent à la fois leurs exigences. Ces « grands vers », les seuls à avoir un nom autre que celui désignant un nombre de syllabes – répondent à une métrique particulière avec au centre, la fameuse césure, ce lieu de contraintes spécifiques ou encore ce lieu de repos où le sens se suspend un instant avant de continuer, car « il faut qu’il aille au moins jusques à la fin du vers »… Et puis, il y a aussi la rythmique, les accents toniques, les mesures, les débits réguliers au sein desquels, le célèbre « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » reste un exemple parfait.
Mais au-delà des exigences métriques, il y a aussi dans Phèdre, la part subjective, la lecture intime que tout metteur en scène fait de l’œuvre et des personnages. « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » : le secret de Phèdre – l’amour qu’elle porte à Hippolyte – jaillit en trois verbes et tout est dit. Mais comment cela est-il dit ? Quelles émotions s’expriment ?
Phèdre, cette femme mûre, voire cette femme vieillissante aux seins lourds et au corps marqué par les années, dont le désir la submerge et l’humilie à la fois, devient violemment pathétique. Elle est une figure tragique et moderne à la fois, qui se bat contre l’éternelle jeunesse, l’ordre et la morale établis, tout en sachant qu’elle n’y survivra pas. Sa passion dévorante ne peut que l’emporter tout autant qu’elle emportera ceux qui seront impliqués à ses côtés. Si Phèdre reste pathétique, elle est aussi monstrueuse et nous sommes à la fois proche et éloignés d’elle.
Ancienneté des vers, éternité de l’emprise des sens, modernité des images.
Aurore Fattier – qui signe ici sa deuxième mise en scène - aime cette cohabitation où plusieurs codes de jeux, de types de théâtralités, d’époques et de genres se frottent les uns aux autres : le jazz et la batterie qui accompagnent langoureusement ou furieusement les scènes d’amour ou d’aveuglement, le palais des horreurs et des beautés, où sous les fards persiste toujours la crasse. Nous sommes à une époque qui oscille entre l’antiquité, le 17ème siècle et le temps contemporain. Les rois, les dieux, les héros mythiques, les monstres et les humains se fréquentent. Les personnages de Phèdre sortent du monde, se mettent à parler et perdent tout contrôle. La parole est pour chacun un terrible moment de solitude. Seul et face à l’autre, chacun se perd dans le labyrinthe des mots et subit la parole de l’autre comme on subit des coups.
Entre la rigueur et l’éclatement des formes, le spectacle obéit aux règles les plus strictes de la diction et à l’irrégularité du baroque. On pourra se laisser bercer par l’évocation des images, se laisser envoûter par la sensualité du spectacle ou encore savourer la beauté et la perfection du vers racinien. Qu’importe.
De l’amour, le spectacle, intense et vivifiant, a toutes les fureurs … (Louve_de_mer)… (more) Représentation théâtrale: Phèdre Jean Racine, Phaedra. Avec: Coraline Clément, Thomas Coumans, Pauline d’Ollone, Karen de Paduwa, Dominique Grosjean, Elena Perez, Achille Ridolfi, Vincent Sornaga, Lise Wittamer. "Ainsi que la vertu le crime a ses degrés" Jean Racine. De Sophocle à Euripide en passant par Sénèque, nombreux furent les dramaturges à être séduits par la figure de Phèdre et par sa fatale passion, sa douleur profonde et vraie, sa féminité. Racine, en réécrivant les Anciens, exacerbe les sentiments. Phèdre est une des pièces qu’il aura le plus travaillée, mettant deux ans à l’écrire. Et même si certains vers ne sont que des transcriptions des vers d’Euripide, elle marque non seulement l’apogée de sa carrière, mais celle du théâtre français.
Il n’est pratiquement pas de saison théâtrale sans voir éclore une mise en scène, classique ou revisitée, de Phèdre. L’œuvre reste incontournable dont les alexandrins font la beauté et imposent à la fois leurs exigences. Ces « grands vers », les seuls à avoir un nom autre que celui désignant un nombre de syllabes – répondent à une métrique particulière avec au centre, la fameuse césure, ce lieu de contraintes spécifiques ou encore ce lieu de repos où le sens se suspend un instant avant de continuer, car « il faut qu’il aille au moins jusques à la fin du vers »… Et puis, il y a aussi la rythmique, les accents toniques, les mesures, les débits réguliers au sein desquels, le célèbre « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » reste un exemple parfait.
Mais au-delà des exigences métriques, il y a aussi dans Phèdre, la part subjective, la lecture intime que tout metteur en scène fait de l’œuvre et des personnages. « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » : le secret de Phèdre – l’amour qu’elle porte à Hippolyte – jaillit en trois verbes et tout est dit. Mais comment cela est-il dit ? Quelles émotions s’expriment ?
Phèdre, cette femme mûre, voire cette femme vieillissante aux seins lourds et au corps marqué par les années, dont le désir la submerge et l’humilie à la fois, devient violemment pathétique. Elle est une figure tragique et moderne à la fois, qui se bat contre l’éternelle jeunesse, l’ordre et la morale établis, tout en sachant qu’elle n’y survivra pas. Sa passion dévorante ne peut que l’emporter tout autant qu’elle emportera ceux qui seront impliqués à ses côtés. Si Phèdre reste pathétique, elle est aussi monstrueuse et nous sommes à la fois proche et éloignés d’elle.
Ancienneté des vers, éternité de l’emprise des sens, modernité des images.
Aurore Fattier – qui signe ici sa deuxième mise en scène - aime cette cohabitation où plusieurs codes de jeux, de types de théâtralités, d’époques et de genres se frottent les uns aux autres : le jazz et la batterie qui accompagnent langoureusement ou furieusement les scènes d’amour ou d’aveuglement, le palais des horreurs et des beautés, où sous les fards persiste toujours la crasse. Nous sommes à une époque qui oscille entre l’antiquité, le 17ème siècle et le temps contemporain. Les rois, les dieux, les héros mythiques, les monstres et les humains se fréquentent. Les personnages de Phèdre sortent du monde, se mettent à parler et perdent tout contrôle. La parole est pour chacun un terrible moment de solitude. Seul et face à l’autre, chacun se perd dans le labyrinthe des mots et subit la parole de l’autre comme on subit des coups.
Entre la rigueur et l’éclatement des formes, le spectacle obéit aux règles les plus strictes de la diction et à l’irrégularité du baroque. On pourra se laisser bercer par l’évocation des images, se laisser envoûter par la sensualité du spectacle ou encore savourer la beauté et la perfection du vers racinien. Qu’importe.
De l’amour, le spectacle, intense et vivifiant, a toutes les fureurs … (Louve_de_mer)… (more) Représentation théâtrale: Phèdre Jean Racine, Phaedra. Avec: Coraline Clément, Thomas Coumans, Pauline d’Ollone, Karen de Paduwa, Dominique Grosjean, Elena Perez, Achille Ridolfi, Vincent Sornaga, Lise Wittamer. "Ainsi que la vertu le crime a ses degrés" Jean Racine. De Sophocle à Euripide en passant par Sénèque, nombreux furent les dramaturges à être séduits par la figure de Phèdre et par sa fatale passion, sa douleur profonde et vraie, sa féminité. Racine, en réécrivant les Anciens, exacerbe les sentiments. Phèdre est une des pièces qu’il aura le plus travaillée, mettant deux ans à l’écrire. Et même si certains vers ne sont que des transcriptions des vers d’Euripide, elle marque non seulement l’apogée de sa carrière, mais celle du théâtre français.
Il n’est pratiquement pas de saison théâtrale sans voir éclore une mise en scène, classique ou revisitée, de Phèdre. L’œuvre reste incontournable dont les alexandrins font la beauté et imposent à la fois leurs exigences. Ces « grands vers », les seuls à avoir un nom autre que celui désignant un nombre de syllabes – répondent à une métrique particulière avec au centre, la fameuse césure, ce lieu de contraintes spécifiques ou encore ce lieu de repos où le sens se suspend un instant avant de continuer, car « il faut qu’il aille au moins jusques à la fin du vers »… Et puis, il y a aussi la rythmique, les accents toniques, les mesures, les débits réguliers au sein desquels, le célèbre « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » reste un exemple parfait.
Mais au-delà des exigences métriques, il y a aussi dans Phèdre, la part subjective, la lecture intime que tout metteur en scène fait de l’œuvre et des personnages. « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » : le secret de Phèdre – l’amour qu’elle porte à Hippolyte – jaillit en trois verbes et tout est dit. Mais comment cela est-il dit ? Quelles émotions s’expriment ?
Phèdre, cette femme mûre, voire cette femme vieillissante aux seins lourds et au corps marqué par les années, dont le désir la submerge et l’humilie à la fois, devient violemment pathétique. Elle est une figure tragique et moderne à la fois, qui se bat contre l’éternelle jeunesse, l’ordre et la morale établis, tout en sachant qu’elle n’y survivra pas. Sa passion dévorante ne peut que l’emporter tout autant qu’elle emportera ceux qui seront impliqués à ses côtés. Si Phèdre reste pathétique, elle est aussi monstrueuse et nous sommes à la fois proche et éloignés d’elle.
Ancienneté des vers, éternité de l’emprise des sens, modernité des images.
Aurore Fattier – qui signe ici sa deuxième mise en scène - aime cette cohabitation où plusieurs codes de jeux, de types de théâtralités, d’époques et de genres se frottent les uns aux autres : le jazz et la batterie qui accompagnent langoureusement ou furieusement les scènes d’amour ou d’aveuglement, le palais des horreurs et des beautés, où sous les fards persiste toujours la crasse. Nous sommes à une époque qui oscille entre l’antiquité, le 17ème siècle et le temps contemporain. Les rois, les dieux, les héros mythiques, les monstres et les humains se fréquentent. Les personnages de Phèdre sortent du monde, se mettent à parler et perdent tout contrôle. La parole est pour chacun un terrible moment de solitude. Seul et face à l’autre, chacun se perd dans le labyrinthe des mots et subit la parole de l’autre comme on subit des coups.
Entre la rigueur et l’éclatement des formes, le spectacle obéit aux règles les plus strictes de la diction et à l’irrégularité du baroque. On pourra se laisser bercer par l’évocation des images, se laisser envoûter par la sensualité du spectacle ou encore savourer la beauté et la perfection du vers racinien. Qu’importe.
De l’amour, le spectacle, intense et vivifiant, a toutes les fureurs … (Louve_de_mer)… (more) Représentation théâtrale: Phèdre Jean Racine, Phaedra. Avec: Coraline Clément, Thomas Coumans, Pauline d’Ollone, Karen de Paduwa, Dominique Grosjean, Elena Perez, Achille Ridolfi, Vincent Sornaga, Lise Wittamer. "Ainsi que la vertu le crime a ses degrés" Jean Racine. De Sophocle à Euripide en passant par Sénèque, nombreux furent les dramaturges à être séduits par la figure de Phèdre et par sa fatale passion, sa douleur profonde et vraie, sa féminité. Racine, en réécrivant les Anciens, exacerbe les sentiments. Phèdre est une des pièces qu’il aura le plus travaillée, mettant deux ans à l’écrire. Et même si certains vers ne sont que des transcriptions des vers d’Euripide, elle marque non seulement l’apogée de sa carrière, mais celle du théâtre français.
Il n’est pratiquement pas de saison théâtrale sans voir éclore une mise en scène, classique ou revisitée, de Phèdre. L’œuvre reste incontournable dont les alexandrins font la beauté et imposent à la fois leurs exigences. Ces « grands vers », les seuls à avoir un nom autre que celui désignant un nombre de syllabes – répondent à une métrique particulière avec au centre, la fameuse césure, ce lieu de contraintes spécifiques ou encore ce lieu de repos où le sens se suspend un instant avant de continuer, car « il faut qu’il aille au moins jusques à la fin du vers »… Et puis, il y a aussi la rythmique, les accents toniques, les mesures, les débits réguliers au sein desquels, le célèbre « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » reste un exemple parfait.
Mais au-delà des exigences métriques, il y a aussi dans Phèdre, la part subjective, la lecture intime que tout metteur en scène fait de l’œuvre et des personnages. « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » : le secret de Phèdre – l’amour qu’elle porte à Hippolyte – jaillit en trois verbes et tout est dit. Mais comment cela est-il dit ? Quelles émotions s’expriment ?
Phèdre, cette femme mûre, voire cette femme vieillissante aux seins lourds et au corps marqué par les années, dont le désir la submerge et l’humilie à la fois, devient violemment pathétique. Elle est une figure tragique et moderne à la fois, qui se bat contre l’éternelle jeunesse, l’ordre et la morale établis, tout en sachant qu’elle n’y survivra pas. Sa passion dévorante ne peut que l’emporter tout autant qu’elle emportera ceux qui seront impliqués à ses côtés. Si Phèdre reste pathétique, elle est aussi monstrueuse et nous sommes à la fois proche et éloignés d’elle.
Ancienneté des vers, éternité de l’emprise des sens, modernité des images.
Aurore Fattier – qui signe ici sa deuxième mise en scène - aime cette cohabitation où plusieurs codes de jeux, de types de théâtralités, d’époques et de genres se frottent les uns aux autres : le jazz et la batterie qui accompagnent langoureusement ou furieusement les scènes d’amour ou d’aveuglement, le palais des horreurs et des beautés, où sous les fards persiste toujours la crasse. Nous sommes à une époque qui oscille entre l’antiquité, le 17ème siècle et le temps contemporain. Les rois, les dieux, les héros mythiques, les monstres et les humains se fréquentent. Les personnages de Phèdre sortent du monde, se mettent à parler et perdent tout contrôle. La parole est pour chacun un terrible moment de solitude. Seul et face à l’autre, chacun se perd dans le labyrinthe des mots et subit la parole de l’autre comme on subit des coups.
Entre la rigueur et l’éclatement des formes, le spectacle obéit aux règles les plus strictes de la diction et à l’irrégularité du baroque. On pourra se laisser bercer par l’évocation des images, se laisser envoûter par la sensualité du spectacle ou encore savourer la beauté et la perfection du vers racinien. Qu’importe.
De l’amour, le spectacle, intense et vivifiant, a toutes les fureurs … (Louve_de_mer)… (more) Représentation théâtrale: Phèdre Jean Racine, Phaedra. Avec: Coraline Clément, Thomas Coumans, Pauline d’Ollone, Karen de Paduwa, Dominique Grosjean, Elena Perez, Achille Ridolfi, Vincent Sornaga, Lise Wittamer. "Ainsi que la vertu le crime a ses degrés" Jean Racine. De Sophocle à Euripide en passant par Sénèque, nombreux furent les dramaturges à être séduits par la figure de Phèdre et par sa fatale passion, sa douleur profonde et vraie, sa féminité. Racine, en réécrivant les Anciens, exacerbe les sentiments. Phèdre est une des pièces qu’il aura le plus travaillée, mettant deux ans à l’écrire. Et même si certains vers ne sont que des transcriptions des vers d’Euripide, elle marque non seulement l’apogée de sa carrière, mais celle du théâtre français.
Il n’est pratiquement pas de saison théâtrale sans voir éclore une mise en scène, classique ou revisitée, de Phèdre. L’œuvre reste incontournable dont les alexandrins font la beauté et imposent à la fois leurs exigences. Ces « grands vers », les seuls à avoir un nom autre que celui désignant un nombre de syllabes – répondent à une métrique particulière avec au centre, la fameuse césure, ce lieu de contraintes spécifiques ou encore ce lieu de repos où le sens se suspend un instant avant de continuer, car « il faut qu’il aille au moins jusques à la fin du vers »… Et puis, il y a aussi la rythmique, les accents toniques, les mesures, les débits réguliers au sein desquels, le célèbre « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » reste un exemple parfait.
Mais au-delà des exigences métriques, il y a aussi dans Phèdre, la part subjective, la lecture intime que tout metteur en scène fait de l’œuvre et des personnages. « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » : le secret de Phèdre – l’amour qu’elle porte à Hippolyte – jaillit en trois verbes et tout est dit. Mais comment cela est-il dit ? Quelles émotions s’expriment ?
Phèdre, cette femme mûre, voire cette femme vieillissante aux seins lourds et au corps marqué par les années, dont le désir la submerge et l’humilie à la fois, devient violemment pathétique. Elle est une figure tragique et moderne à la fois, qui se bat contre l’éternelle jeunesse, l’ordre et la morale établis, tout en sachant qu’elle n’y survivra pas. Sa passion dévorante ne peut que l’emporter tout autant qu’elle emportera ceux qui seront impliqués à ses côtés. Si Phèdre reste pathétique, elle est aussi monstrueuse et nous sommes à la fois proche et éloignés d’elle.
Ancienneté des vers, éternité de l’emprise des sens, modernité des images.
Aurore Fattier – qui signe ici sa deuxième mise en scène - aime cette cohabitation où plusieurs codes de jeux, de types de théâtralités, d’époques et de genres se frottent les uns aux autres : le jazz et la batterie qui accompagnent langoureusement ou furieusement les scènes d’amour ou d’aveuglement, le palais des horreurs et des beautés, où sous les fards persiste toujours la crasse. Nous sommes à une époque qui oscille entre l’antiquité, le 17ème siècle et le temps contemporain. Les rois, les dieux, les héros mythiques, les monstres et les humains se fréquentent. Les personnages de Phèdre sortent du monde, se mettent à parler et perdent tout contrôle. La parole est pour chacun un terrible moment de solitude. Seul et face à l’autre, chacun se perd dans le labyrinthe des mots et subit la parole de l’autre comme on subit des coups.
Entre la rigueur et l’éclatement des formes, le spectacle obéit aux règles les plus strictes de la diction et à l’irrégularité du baroque. On pourra se laisser bercer par l’évocation des images, se laisser envoûter par la sensualité du spectacle ou encore savourer la beauté et la perfection du vers racinien. Qu’importe.
De l’amour, le spectacle, intense et vivifiant, a toutes les fureurs … (Louve_de_mer)… (more) Représentation théâtrale: Phèdre Jean Racine, Phaedra. Avec: Coraline Clément, Thomas Coumans, Pauline d’Ollone, Karen de Paduwa, Dominique Grosjean, Elena Perez, Achille Ridolfi, Vincent Sornaga, Lise Wittamer. "Ainsi que la vertu le crime a ses degrés" Jean Racine. De Sophocle à Euripide en passant par Sénèque, nombreux furent les dramaturges à être séduits par la figure de Phèdre et par sa fatale passion, sa douleur profonde et vraie, sa féminité. Racine, en réécrivant les Anciens, exacerbe les sentiments. Phèdre est une des pièces qu’il aura le plus travaillée, mettant deux ans à l’écrire. Et même si certains vers ne sont que des transcriptions des vers d’Euripide, elle marque non seulement l’apogée de sa carrière, mais celle du théâtre français.
Il n’est pratiquement pas de saison théâtrale sans voir éclore une mise en scène, classique ou revisitée, de Phèdre. L’œuvre reste incontournable dont les alexandrins font la beauté et imposent à la fois leurs exigences. Ces « grands vers », les seuls à avoir un nom autre que celui désignant un nombre de syllabes – répondent à une métrique particulière avec au centre, la fameuse césure, ce lieu de contraintes spécifiques ou encore ce lieu de repos où le sens se suspend un instant avant de continuer, car « il faut qu’il aille au moins jusques à la fin du vers »… Et puis, il y a aussi la rythmique, les accents toniques, les mesures, les débits réguliers au sein desquels, le célèbre « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » reste un exemple parfait.
Mais au-delà des exigences métriques, il y a aussi dans Phèdre, la part subjective, la lecture intime que tout metteur en scène fait de l’œuvre et des personnages. « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » : le secret de Phèdre – l’amour qu’elle porte à Hippolyte – jaillit en trois verbes et tout est dit. Mais comment cela est-il dit ? Quelles émotions s’expriment ?
Phèdre, cette femme mûre, voire cette femme vieillissante aux seins lourds et au corps marqué par les années, dont le désir la submerge et l’humilie à la fois, devient violemment pathétique. Elle est une figure tragique et moderne à la fois, qui se bat contre l’éternelle jeunesse, l’ordre et la morale établis, tout en sachant qu’elle n’y survivra pas. Sa passion dévorante ne peut que l’emporter tout autant qu’elle emportera ceux qui seront impliqués à ses côtés. Si Phèdre reste pathétique, elle est aussi monstrueuse et nous sommes à la fois proche et éloignés d’elle.
Ancienneté des vers, éternité de l’emprise des sens, modernité des images.
Aurore Fattier – qui signe ici sa deuxième mise en scène - aime cette cohabitation où plusieurs codes de jeux, de types de théâtralités, d’époques et de genres se frottent les uns aux autres : le jazz et la batterie qui accompagnent langoureusement ou furieusement les scènes d’amour ou d’aveuglement, le palais des horreurs et des beautés, où sous les fards persiste toujours la crasse. Nous sommes à une époque qui oscille entre l’antiquité, le 17ème siècle et le temps contemporain. Les rois, les dieux, les héros mythiques, les monstres et les humains se fréquentent. Les personnages de Phèdre sortent du monde, se mettent à parler et perdent tout contrôle. La parole est pour chacun un terrible moment de solitude. Seul et face à l’autre, chacun se perd dans le labyrinthe des mots et subit la parole de l’autre comme on subit des coups.
Entre la rigueur et l’éclatement des formes, le spectacle obéit aux règles les plus strictes de la diction et à l’irrégularité du baroque. On pourra se laisser bercer par l’évocation des images, se laisser envoûter par la sensualité du spectacle ou encore savourer la beauté et la perfection du vers racinien. Qu’importe.
De l’amour, le spectacle, intense et vivifiant, a toutes les fureurs … (Louve_de_mer)… (more) Représentation théâtrale: Phèdre Jean Racine, Phaedra. Avec: Coraline Clément, Thomas Coumans, Pauline d’Ollone, Karen de Paduwa, Dominique Grosjean, Elena Perez, Achille Ridolfi, Vincent Sornaga, Lise Wittamer. "Ainsi que la vertu le crime a ses degrés" Jean Racine. De Sophocle à Euripide en passant par Sénèque, nombreux furent les dramaturges à être séduits par la figure de Phèdre et par sa fatale passion, sa douleur profonde et vraie, sa féminité. Racine, en réécrivant les Anciens, exacerbe les sentiments. Phèdre est une des pièces qu’il aura le plus travaillée, mettant deux ans à l’écrire. Et même si certains vers ne sont que des transcriptions des vers d’Euripide, elle marque non seulement l’apogée de sa carrière, mais celle du théâtre français.
Il n’est pratiquement pas de saison théâtrale sans voir éclore une mise en scène, classique ou revisitée, de Phèdre. L’œuvre reste incontournable dont les alexandrins font la beauté et imposent à la fois leurs exigences. Ces « grands vers », les seuls à avoir un nom autre que celui désignant un nombre de syllabes – répondent à une métrique particulière avec au centre, la fameuse césure, ce lieu de contraintes spécifiques ou encore ce lieu de repos où le sens se suspend un instant avant de continuer, car « il faut qu’il aille au moins jusques à la fin du vers »… Et puis, il y a aussi la rythmique, les accents toniques, les mesures, les débits réguliers au sein desquels, le célèbre « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » reste un exemple parfait.
Mais au-delà des exigences métriques, il y a aussi dans Phèdre, la part subjective, la lecture intime que tout metteur en scène fait de l’œuvre et des personnages. « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue » : le secret de Phèdre – l’amour qu’elle porte à Hippolyte – jaillit en trois verbes et tout est dit. Mais comment cela est-il dit ? Quelles émotions s’expriment ?
Phèdre, cette femme mûre, voire cette femme vieillissante aux seins lourds et au corps marqué par les années, dont le désir la submerge et l’humilie à la fois, devient violemment pathétique. Elle est une figure tragique et moderne à la fois, qui se bat contre l’éternelle jeunesse, l’ordre et la morale établis, tout en sachant qu’elle n’y survivra pas. Sa passion dévorante ne peut que l’emporter tout autant qu’elle emportera ceux qui seront impliqués à ses côtés. Si Phèdre reste pathétique, elle est aussi monstrueuse et nous sommes à la fois proche et éloignés d’elle.
Ancienneté des vers, éternité de l’emprise des sens, modernité des images.
Aurore Fattier – qui signe ici sa deuxième mise en scène - aime cette cohabitation où plusieurs codes de jeux, de types de théâtralités, d’époques et de genres se frottent les uns aux autres : le jazz et la batterie qui accompagnent langoureusement ou furieusement les scènes d’amour ou d’aveuglement, le palais des horreurs et des beautés, où sous les fards persiste toujours la crasse. Nous sommes à une époque qui oscille entre l’antiquité, le 17ème siècle et le temps contemporain. Les rois, les dieux, les héros mythiques, les monstres et les humains se fréquentent. Les personnages de Phèdre sortent du monde, se mettent à parler et perdent tout contrôle. La parole est pour chacun un terrible moment de solitude. Seul et face à l’autre, chacun se perd dans le labyrinthe des mots et subit la parole de l’autre comme on subit des coups.
Entre la rigueur et l’éclatement des formes, le spectacle obéit aux règles les plus strictes de la diction et à l’irrégularité du baroque. On pourra se laisser bercer par l’évocation des images, se laisser envoûter par la sensualité du spectacle ou encore savourer la beauté et la perfection du vers racinien. Qu’importe.
De l’amour, le spectacle, intense et vivifiant, a toutes les fureurs … (Louve_de_mer)… (more)
|
|
| Canonical name | | | Legal name | | | Other names | | | Date of birth | | | Date of death | | | Burial location | | | Gender | | | Nationality | | | Country (for map) | | | Birthplace | | | Place of death | | | Cause of death | | | Places of residence | | | Education | | | Occupations | | | Relationships | | | Organizations | | | Awards and honors | | | Agents | | | Short biography | | | Disambiguation notice | | | Improve this authorCombine/separate worksAuthor divisionJean Racine is currently considered a "single author." If one or more works are by a distinct, homonymous authors, go ahead and split the author. IncludesJean Racine is composed of 4 names. You can examine and separate out names. Combine with…
|
4
