4.25


No Country For Old Men is a solid, pensive thriller. The dialogue is great, and the prose is economical but poignant. I probably would have given this a slightly higher rating if it weren't for two things:


A. Punctuation (or lack thereof). The absence of speech marks for dialogue will throw many off. I found it pretty frustrating, though I did get used to it. By the end of the book it felt much more natural to read that way, but there were still times where I had to double-take/re-read, and I feel like the author's intent to "declutter" the prose introduces about as many problems as it solves.

It's kinda like when someone decides to clean your house for you and make it all nice and tidy. And you agree... it is nice and tidy - but now you don't know where a damn thing is.


B. The end is indulgent. The last quarter or so of the book drags and feels unnecessary. The main narrative is over by this point, and so 60 pages of epilogue tested my patience.


Otherwise, it's very good. I've seen the film, but I'd forgotten about how anti-climactic (in a good way) the ending is (the ending before the ending). It's shocking and bleak and fits the thematic of the novel very well.

All in all, (mostly) good stuff. ( )

Un Saturno che vorrebbe essere un Terra. Santa Saint Morand... ( )

3.5 ( )

Che dire...è un capolavoro!!!
L'ultima parte andrebbe letta ogni anno scolastico in tutte le scuole superiori. Le ultime riflessioni andrebbero inserite in tutti i testi scolastici, compresi quelli di matematica e di biologia.
L'immagine del tipo che scava con lo scalpello l'abbeveratoio nella roccia non può ricevere accoglienza nella nostra società. Credo sia una delle cose piú belle che abbia letto in assoluto.
Val la pena di imparare l'inglese anche solo per leggere le due paginette finali in lingua originale.

La totale e disperata tragicità di tutta la storia è davvero abissale.
Ho letto su internet paragoni con Shakespeare e i Greci ma secondo me qui siamo un passo avanti. Qui la disperazione è ancora piú onnicomprensiva e radicale almeno in due direzioni.
Sia in Shakespeare che nei Greci (per quel pochissimo che ne so) i protagonisti delle tragedie sono personaggi importanti (re, principi, principesse, figli, cugini, nipoti di dei e dee) che subiscono una sorte sventurata di cui viene a conoscenza tutto il mondo civilizzato. Da qui l'esemplarità e l'universalità delle vicende narrate.
Qui, invece, i personaggi sono gente comune. Persone che vivono con mezzi di fortuna, poliziotti con moglie a carico, gestori assonnati di motel incastonati in mezzo ai deserti del centro america, trafficanti di droga qualsiasi e killer ignoti ai piú. Nel bene e nel male, tutti signor nessuno. Nessuno saprà mai di loro, nessuno vedrà le loro lacrime, i loro sputi nella sabbia, il sangue secco delle loro ferite mentre la loro vita si svolge lungo i nastri grigi delle statali. Nessuno li chiamerà eroi o assassini.
È forse questa la tragedia piú grande a cui vanno incontro tutti i personaggi, è questo che piange Carla Jean seduta sul letto a fianco al suo sicario. Non la fama o la notorietà. Ma l'inutilità di un sacrificio che rimarrà sepolto per sempre.

Quando è ormai vecchio e cieco Edipo chiede che la sua storia venga raccontata, che diventi e rimanga cosa viva la sua esistenza proprio quando il suo corpo sta diventando cosa morta. I personaggi di McCarthy questo lusso non se lo possono permettere. Nascono nessuno. Vivono forse momenti di speranza, di gioia, di oscura felicità e poi giú anzitempo nel niente. Senza che nessuno ne sappia nulla. Anzi peggio. Perché il loro ricordo rimane legato al chiacchericcio pettegolo dei trafiletti di cronaca del giornale locale. Per uno o due giorni. La storia di una vita bruciata in un paio di articoli scandalistici e morbosi. Neanche il silenzio spetta a chi non ha niente.

In secondo luogo la normalità dei protagonisti rende la storia virtualmente moltiplicabile e riproducibile su scala planetaria. Edipo, Amleto, Macbeth, Oreste erano tutti personaggi unici, eccezionali. Quanti Moss e Carla Jean ci sono invece in giro per il mondo? Centinaia di migliaia, milioni? E quanti Chigurh? Sempre di piú, pensa lo sceriffo Bell, che si vede ormai esemplare di una razza in via di estinzione. Questo fa rimbombare in modo intollerabile quei colpi di pistola e di fucile ben al di là della conche assolate del Texas, in cerchi concentrici sempre piú ampi, oltre l'orizzonte.

Irrinunciabili le elementari verità che Bell riferisce alla giovane giornalista: "Le cose cominciano ad andare male quando i giovani smettono di dire 'Per favore' e 'Grazie'" e poi "I trafficanti di droga ci sono perché ci sono i drogati" il che equivale ad una dichiarazione di guerra contro tutte le dipendenze della modernità, non solo quelle scontate (alcol, fumo, sesso, soldi, potere, fama, egoismo, ecc.) ma anche quelle meno plateali (libertarismo, autoaffermazione, esibizionismo, ecc.).

Sono contento di aver letto il libro prima di aver visto il film.
Qui in occidente credo che solo i Coen o Eastwood potevano avere il coraggio di trarre un film da una storia del genere.

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Seconda lettura.
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Terza lettura.
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Took me a while to finish this book. It was OK, and some parts were damned good, but I think I'm done with McCarthy at least for a while. I don't have a lot to say about this book. It left me feeling kind of blah.

Edit - a couple of days later...

The books has grown on me. It is still a downer, but I have to say that it is both an easy read and a fascinating one. Lots of scene changes, with no warning, but still very clear who you a dealing with. Like Blood Meridian, I think this book will require a 2nd reading to properly grasp it's heavyosity. ( )