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Loading... Perspective as Symbolic Form (Zone Books) (original 1927; edition 1996)by Erwin Panofsky (Author), Christopher S. Wood (Translator)
Work InformationPerspective as Symbolic Form by Erwin Panofsky (1927)
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Sign up for LibraryThing to find out whether you'll like this book. No current Talk conversations about this book. LA PERSPECTIVA COMO FORMA SIMBÓLICA La perspectiva para Panofslky no es un simple elemento «externo» o «técnico» de la obra de arte, no es un supuesto insignificante del esti- lo, sino que, por el contrario, expresa, en sus diversas configuraciones, su propia esencia Para Panofsky, la Antigüedad clásica realizó una representación del espacio que puede llamarse "prospectiva», pero que sigue leyes estilísticas, y quizá matemáticas, esencialmente distintas de las del Renacimiento. Esta diferencia en el concepto «prospéctico» corresponde a la diferencia del concepto general del espacio, cuyos fundamentos se expresan en las obras de los científicos y filósofos antiguos. Publicado en 1927 en las no reviews | add a review
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Erwin Panofsky's Perspective as Symbolic Formis one of the great works of modern intellectual history, the legendary text that has dominated all art historical and philosophical discussions on the topic of perspective in this century. Finally available in English, it is an unrivaled example of Panofsky's early method that placed him within broader developments in theories of knowledge and cultural change. Here, drawing on a massive body of learning that ranges over Antique philosophy, theology, science, and optics as well as the history of art, Panofsky produces a type of "archaeology" of Western representation that far surpasses the usual scope of art historical studies. Perspective in Panofsky's hands becomes a central component of a Western "will to form," the expression of a schema linking the social, cognitive, psychological, and especially technical practices of a given culture into harmonious and integrated wholes. Yet the perceptual schema of each historical culture or epoch is different, and each gives rise to a different but equally full vision of the world. Panofsky articulates these different spatial systems, demonstrating their particular coherence and compatibility with the modes of knowledge, belief, and exchange that characterized the cultures in which they arose. Our own modernity, Panofsky shows, is characterized by its peculiarly mathematical expression of the concept of the infinite, within a space that is necessarily both continuous and homogeneous. No library descriptions found. |
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Google Books — Loading... GenresMelvil Decimal System (DDC)701.82The arts Modified subdivisions of the arts Philosophy and theory of fine and decorative arts Inherant features PerspectiveLC ClassificationRatingAverage:
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"Item perspectiva es una palabra latina; significa
mirar a través." Así es cómo Durero trató de
circunscribir el concepto de perspectiva.
Y aun cuando parece ser que esta "palabra latina", que
halla ya en Boecio,2 no poseía originariamente un
sentido tan gráfico, 3 nosotros adoptaremos
sustancialmente la definición dureriana.
Hablaremos en sentido pleno de una intuición
"perspectiva" del espacio, alli y sólo allí
donde, no sólo diversos objetos como casa
o muebles sean representados "en escorzo", sino
donde todo el cuadro-citando la expresión de otro
teórico del Renacimiento 4 se halle transformado,
en cierto modo, en una "ventana", a través de la cual
nos parezca estar viendo el espacio, esto es donde
la superficie material pictórica o en relieve, sobre la
que aparecen las formas de las diversas figuras o
cosas dibujadas o plásticamente fijadas, es negada como
tal y transformada en un mero "plano figurativo",
sobre el cual y a través del cual se proyecta un es
pacio unitario que comprende todas las diversas
cosas. Sin importar si esta proyección está
determinada por la inmediata impresión sensible o por una
construcción geométrica más o menos "correcta
Esta construcción geométrica "correcta", descubierta
en el Renacimiento y, más tarde, perfeccionada y
simplificada técnicamente, que en cuanto a sus pre
misas y fines permaneció inalterada hasta la época de
Desargues, puede conceptualmente definirse con sen
cillez de la manera siguiente: me represento el cuadro
-conforme a la citada definición del cuadro-ventana
como una intersección plana de la "pirámide
visual" que se forma por el hecho de considerar el
centro visual como un punto, punto que conecto con
los diferentes y característicos puntos de la forma...