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Ettore Scola (1931–2016)

Author of A Special Day [1977 film]

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About the Author

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Image credit: Ettore Scola

Works by Ettore Scola

A Special Day [1977 film] (1987) — Director — 57 copies, 4 reviews
Il Sorpasso [1962 film] (1962) — Screenwriter — 39 copies, 1 review
La Famiglia [1987 film] (1989) 23 copies, 4 reviews
Ugly, Dirty, and Bad [1974 film] (1976) 20 copies, 1 review
C'eravamo tanto amati [1974 film] (1999) — Director — 19 copies, 3 reviews
I Knew Her Well [1965 film] (1965) — Screenwriter. — 12 copies
La Nuit de Varennes [1982 film] 11 copies, 2 reviews
Passion [1996 TV movie] (1997) — Writer — 10 copies
Le bal [1983 film] 5 copies, 2 reviews
La Terrazza [1980 film] (2009) 5 copies
What Time Is It? [1989 film] (1989) 4 copies, 1 review
Gente di Roma [2003 film] 4 copies, 3 reviews
'43-'97 3 copies, 3 reviews
Le Bal 3 copies
Un drago a forma di nuvola (2014) 3 copies, 1 review

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Common Knowledge

Birthdate
1931-05-10
Date of death
2016-01-19
Gender
male
Occupations
filmmaker
screenwriter
film director
Awards and honors
Golden Globe Award
Nationality
Italy
Birthplace
Trevico, Italy
Place of death
Rome, Italy
Associated Place (for map)
Italy

Members

Reviews

38 reviews
Slow, very beautiful movie about some hectic days when the Royal family of France tried to escape. The clothes are near perfect.
Udgivet 10. maj 2011 af Another World AWE0342 / UPC#
Una sala da ballo della periferia di Parigi, nella quale per quasi 50 anni (dal 1936 ad oggi) si incontrano di sabato piccoli borghesi, commesse, lavoratori: un mondo di delusi e di esclusi, tutti celibi e tutti là per il ballo, che è il solo approccio (e tuttavia discreto e non di rado anche timido) e l'unico ponte di comunicazione. Cinquanta anni di canzoni - le più celebri e non soltanto fra le francesi - che marcano via via l'epoca del Fronte popolare, la guerra e l'occupazione, la show more liberazione di Parigi e poi ancora i momenti dell'Algeria e le barricate del '68, fino all'irruzione, in una sala dalle luci livide, della violenza e dei punk. E, questo senza ricorrere ad una sola parola, ma senza con ciò avvalersi dei moduli e delle tecniche del film muto, tessendo tutto il racconto ed arricchendolo con continue notazioni relative agli abiti che cambiano con la moda, alla stessa maniera di truccarsi, ai gesti e comportamenti, grazie ad un gruppo di attori, personaggi o silhouettes che siano, che sono e restano sempre gli stessi, nell'immutato gioco delle coppie, nell'incessante, implacabile fluire del tempo. Fino al riecheggiare di "Que reste-t-il de nos amours?" di Charles Trenet, sottile vena di malinconia finale. (fonte: Cinematografo) show less

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