Giorgio Scerbanenco (1911–1969)
Author of A Private Venus
About the Author
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Series
Works by Giorgio Scerbanenco
Né sempre né mai (Italian Edition) 3 copies
Metropoli del delitto 3 copies
Johanna della foresta 2 copies
Elsa e l’ultimo uomo 2 copies
O Anjo da Vingança Quarteto de Milão N.º 2 (Portuguese Edition) [Paperback] Giorgio Scerbanenco (2019) 2 copies
Brandson diventa onesto 1 copy
3x Duca Lamberti 1 copy
Viaggio di nozze in grigio 1 copy
Luna Messicana 1 copy
Il grande incanto 1 copy
I giorni contati 1 copy
Il nostro volo è breve 1 copy
Amata fino all'alba; romanzo 1 copy
Il cavallo venduto: Romanzo 1 copy
Raz ťa vezmem k moru 1 copy
HLa Isabbia non ricorda 1 copy
Profession : salopard 1 copy
L'isola degli idealisti 1 copy
Centodelitti 1 copy
Il giorno D (in Millestorie) 1 copy
Mio adorato nessuno 1 copy
CRISTINA CHE NON VISSE 1 copy
Voce di Adrian 1 copy
Tre casi per l'investigatore Jelling: Sei giorni di preavviso-La bambola cieca-Nessuno è colpevole (2011) 1 copy
" Ital'ianskii detektiv". 1 copy
Associated Works
Fernando Di Leo Crime Collection (Caliber 9 / The Italian Connection / The Boss / Rulers of the City) (2011) — Writer — 2 copies
Linus. Giugno 2018 (Linus 2018) — Author — 1 copy
Tagged
Common Knowledge
- Canonical name
- Scerbanenco, Giorgio
- Other names
- Šerbanenko, Vladimir
Щербаненко, Владимир
Щербаненко, Володимир - Birthdate
- 1911-07-18
- Date of death
- 1969-10-27
- Gender
- male
- Occupations
- journalist
writer
novelist - Short biography
- was born in Kiev in 1911 to a Ukrainian father and an Italian mother, grew up in Rome, and moved to Milan at the age of eighteen. In the 1930s, he worked as a journalist and attempted some early forays into fiction. In 1943, as German forces advanced on the city, Scerbanenco escaped over the Alps to Switzerland, carrelying nothing but a hundred pages of a new novel he was working on. He returned to Milan in 1945 and resumed his prolific career, writing for women’s magazines, including a very popular advice-for-the-lovelorn column, and publishing dozens of novels and short stories. But he is best known for the four books he wrote at the end of his life that make up the Milano Quartet, A Private Venus, Traitors to All, The Boys of the Massacre, and The Milanese Kill on Saturdays. Scerbanenco drew on his experiences as an orderly for the Milan Red Cross in the 1930s to create his protagonist Duca Lamberti, a disbarred doctor; it was during this period that he came to know another, more desperate side of his adopted city. The quartet of novels was immediately hailed as noir classics, and on its publication in 1966, Traitors to All received the most prestigious European crime prize, the Grand Prix de Littérature Policière. The annual prize for the best Italian crime novel, the Premio Scerbanenco, is named after him. He died in 1969 in Milan.
- Cause of death
- heart attack
- Nationality
- Italy
- Birthplace
- Kiev, Russian Empire
- Places of residence
- Milan, Lombardy, Italy
Rome, Lazio, Italy
Lignano Sabbiadoro, Udine, Italy - Place of death
- Milan, Italy
- Associated Place (for map)
- Italy
Members
Reviews
A Private Venus is the first of a series featuring Dr. Duca Lamberti, a physician who at the start of this novel has just been released from prison. Lamberti was sent away for three years for helping a terminally ill patient to die with some amount of dignity and free her from her terrible pain. Now he's back and has been taken on by Auseri, a wealthy engineer, to help his son Davide who just the year before had started drinking heavily. Davide, according to his father, is a "big lump" and a show more hopeless drinker -- he would like Lamberti to act as his son's friend and doctor and use any means available to help his son get back to normal. As he notes to Lamberti,
"I don't care if it takes a year, or what means he uses, he could even beat him to death, I'd rather he was dead than an alcoholic."
Lamberti is hesitant, but because of the needs of single-mother sister and her daughter, decides he will take the job. After some time with Davide, he begins to realize that the young man is not an alcoholic, but rather that something traumatic lies at the root of his drinking problem. After some time together, Lamberti brings Davide with him to visit his father's grave, and as Lamberti expresses his sadness, Davide reveals that he would like to visit a grave as well, but he doesn't know where it might be. Lamberti tells Davide that all he has to do is to go to the office with the name of the person and they would help him locate the grave. Out of nowhere, the dam in Davide's troubled psyche begins to burst in a most unexpected way and he reveals that the grave belongs to "woman I killed last year. Her name was Alberta Radelli."
Davide's revelation turns out to be not that of a murderer, although he has taken personal responsibility for the death of Alberta Radelli, a prostitute who one year earlier had been found dead by the roadside, wrists slashed in an apparent suicide. But the police who investigated her death had never found any sort of sharp instrument that might have done the trick. But Davide isn't finished. He also happens to have saved something that Alberta left in his car after he'd picked her up and then later made her get out -- a small film cartridge that came from a Minox camera. The photos left behind are of two women, one of them Davide, in various poses, naked. The police restart their investigation into Alberta's death, but who is the second woman? How will they ever find out who was really responsible for Alberta's supposed suicide? What is behind it all? Lamberti begs to "play policeman," and promises Davide that when they find the guy who killed her, he will be able to take his revenge. What Lamberti doesn't realize is that once he starts getting answers, he has already stepped on a path which will take him into a sordid world of darkness, from which for some there is no escape.
Written in 1966, much of the action is pretty tame for today's more jaded readers of modern crime fiction (such as myself) who are used to in-depth visual imagery and some pretty horrific descriptions of violence that turn up in current crime novels, but the impact of this story is just as potent as any modern-day author could hope to establish. Much like the main character Lamberti, the novel is simultaneously edgy and intense, especially in its exploration of human nature. Lamberti's personal views of morality express themself in this passage, which, incidentally, seem to apply to today in some cases:
"Society is a game, right? The rules of the game are written in the civil code, and in another imprecise, unwritten code called the moral code. They may be debatable codes, and have to be constantly updated, but either you keep to the rules, or you don't. The only person breaking the rules of the game that I can respect is the bandit with his rifle hiding in the mountains: he doesn't keep to the rules of the game, but then he makes it quite clear he doesn't want to play in good society anyway and that he'll make his own rules as he wants, with his rifle. But not swindlers, no, I hate and despise them. These days there are bandits with lawyers in attendance, they cheat, they rob, they kill, but they've already worked out a line of defence with their lawyer in case they're found out and put on trial, and they never get the punishment they deserve. They want others to keep to the game, to the rules, but not themselves. I don't like that, I can't stand these people, just knowing they're near, just smelling them, sets my nerves on edge."
And because this novel was written in 1966, today's political correctness was not employed in writing as it is today, so there are references to a homosexual character as a "pederast," or a "mutant;" women in the city can be "prone" to prostitution. So try not to judge it by modern standards.
This is only the first book in this series, so if A Private Venus is any indication, there are even better times to come with this author. The dark that lives in men's souls is a prominent feature in this novel, so if you want happy endings or lighthearted crime, this may not be your best choice. But if this doesn't bother you, or like me intrigues you, you should definitely give it a go. show less
"I don't care if it takes a year, or what means he uses, he could even beat him to death, I'd rather he was dead than an alcoholic."
Lamberti is hesitant, but because of the needs of single-mother sister and her daughter, decides he will take the job. After some time with Davide, he begins to realize that the young man is not an alcoholic, but rather that something traumatic lies at the root of his drinking problem. After some time together, Lamberti brings Davide with him to visit his father's grave, and as Lamberti expresses his sadness, Davide reveals that he would like to visit a grave as well, but he doesn't know where it might be. Lamberti tells Davide that all he has to do is to go to the office with the name of the person and they would help him locate the grave. Out of nowhere, the dam in Davide's troubled psyche begins to burst in a most unexpected way and he reveals that the grave belongs to "woman I killed last year. Her name was Alberta Radelli."
Davide's revelation turns out to be not that of a murderer, although he has taken personal responsibility for the death of Alberta Radelli, a prostitute who one year earlier had been found dead by the roadside, wrists slashed in an apparent suicide. But the police who investigated her death had never found any sort of sharp instrument that might have done the trick. But Davide isn't finished. He also happens to have saved something that Alberta left in his car after he'd picked her up and then later made her get out -- a small film cartridge that came from a Minox camera. The photos left behind are of two women, one of them Davide, in various poses, naked. The police restart their investigation into Alberta's death, but who is the second woman? How will they ever find out who was really responsible for Alberta's supposed suicide? What is behind it all? Lamberti begs to "play policeman," and promises Davide that when they find the guy who killed her, he will be able to take his revenge. What Lamberti doesn't realize is that once he starts getting answers, he has already stepped on a path which will take him into a sordid world of darkness, from which for some there is no escape.
Written in 1966, much of the action is pretty tame for today's more jaded readers of modern crime fiction (such as myself) who are used to in-depth visual imagery and some pretty horrific descriptions of violence that turn up in current crime novels, but the impact of this story is just as potent as any modern-day author could hope to establish. Much like the main character Lamberti, the novel is simultaneously edgy and intense, especially in its exploration of human nature. Lamberti's personal views of morality express themself in this passage, which, incidentally, seem to apply to today in some cases:
"Society is a game, right? The rules of the game are written in the civil code, and in another imprecise, unwritten code called the moral code. They may be debatable codes, and have to be constantly updated, but either you keep to the rules, or you don't. The only person breaking the rules of the game that I can respect is the bandit with his rifle hiding in the mountains: he doesn't keep to the rules of the game, but then he makes it quite clear he doesn't want to play in good society anyway and that he'll make his own rules as he wants, with his rifle. But not swindlers, no, I hate and despise them. These days there are bandits with lawyers in attendance, they cheat, they rob, they kill, but they've already worked out a line of defence with their lawyer in case they're found out and put on trial, and they never get the punishment they deserve. They want others to keep to the game, to the rules, but not themselves. I don't like that, I can't stand these people, just knowing they're near, just smelling them, sets my nerves on edge."
And because this novel was written in 1966, today's political correctness was not employed in writing as it is today, so there are references to a homosexual character as a "pederast," or a "mutant;" women in the city can be "prone" to prostitution. So try not to judge it by modern standards.
This is only the first book in this series, so if A Private Venus is any indication, there are even better times to come with this author. The dark that lives in men's souls is a prominent feature in this novel, so if you want happy endings or lighthearted crime, this may not be your best choice. But if this doesn't bother you, or like me intrigues you, you should definitely give it a go. show less
Conoscevo Scerbanenco come giallista. Quando ho letto che questo invece era un romanzo rosa mi sono incuriosita. Ancora di più mi ha incuriosita la prefazione di Carmen Covito che parla di romanzo storico sui nostri anni '50. Ebbene, sono d'accordo con la Covito. Ho trovato il romanzo molto aderente alla realtà dell'epoca: un uomo povero, e quindi con poche speranze, che pur nella sua povertà riesce a sposare chi vuole, a fare sesso se vuole, a trovarsi un lavoro; e una donna ricca e show more bruttina (non si dice precisamente perché, si parla genericamente di un incarnato scialbo, ma anch'io come la Covito credo che sia considerata brutta più che altro perché mette in difficoltà il maschio con la sua superiorità di carattere) la cui massima aspirazione può essere impalmare uno ricco quanto lei o, vista la bruttezza, anche inferiore, basta che passi socialmente dallo status di ricca zitella allo status di sposata. Milla non ha un lavoro, sarebbe superfluo. Passa il suo tempo tra il padre, le amiche, le famiglie sue pari. Vita banale, vuota, senza senso. Lei il senso lo trova nella passione quasi autodistruttiva per Martino; nonostante lui gli abbia confessato che la frequentava per soldi, nonostante alla fine sposi un'altra, quando rimane vedovo e non sa dove andare c'è sempre lei, Milla. Che però viene abbandonata (sia fisicamente che sessualmente) in favore di una evasione tahitiana in veste di infermiere locale. Alla fine i due si trovano, perché lui si rende conto di quanto Milla valga per lui, solo nel momento in cui lei finalmente arriva a disperare e sceglie di sposare un altro. Immaturità maschile, oppure scelta deliberata (si può accettare una donna solo quando ella finalmente si arrende?). Scerbanenco ha uno stile asciutto, direi quasi verista; non c'è una chiusura nel libro che si possa dire univoca. Il lieto fine a livello di romanzo rosa lascia aperta la domanda: che cosa sarebbe stato di Martino e Milla se l'epoca, lo status sociale, la considerazione della donna fossero stati diversi? E quanto il finale "classico" del matrimonio sia da considerarsi soddisfacente o non piuttosto una resa della figura femminile agli obblighi della forma, della sottomissione alla volontà altrui? Perché quasi tutte noi donne della nostra epoca, se brutte, intelligenti e ricche, uno come Martino lo avremmo buttato alle ortiche dopo la prima volta. In tutto ciò, lo sfondo presenta anche un quadro delle piccole ditte di provincia coi loro commendatori, che possono dare vita o toglierla a piacimento, a seconda del potere e della bontà personale; e la figura della Carla, l'amante un po' di tutti, nella sua generosità spontanea, nel suo concedersi anche per farsi una posizione, concedersi che alla fine anche in questo caso viene premiato con il matrimonio, dopo una esperienza non troppo felice dal punto di vista sentimentale.
Ha ragione la Covito: un romanzo storico, nel suo piccolo, particolarmente incentrato sull'amore, il sesso e la figura femminile. Molto bello. show less
Ha ragione la Covito: un romanzo storico, nel suo piccolo, particolarmente incentrato sull'amore, il sesso e la figura femminile. Molto bello. show less
Questa non è propriamente recensione, è molto una pagina di diario :)
Da qualche tempo leggo bei libri o libri bruttini senza trovare qualcosa che mi faccia davvero attaccare alle pagine, incapace di staccare, un libro tale da non accorgermi che è diventato buio ed è ora di preparare la cena se non quando suona il citofono e arrivano quelli che pensano che la cena sia pronta .. Alla fine l'ho trovato: questo sig. Scerbanenco mi ha ammaliata per come scrive e per motivi del tutto show more personali.
Inizialmente mi ha colpito il contrasto fra la modernità di alcuni temi toccati o anche solo sfiorati, eutanasia, mafia, ragazza madre, e la Milano degli anni '60 (oh! insomma! mica noccioline! son passati ben cinquant'anni, e io lo so bene proprio perché sono degli anni '60).
Ma Milano ... la Milano del libro è proprio la Milano di quei tempi in cui io ero piccola piccola, a ogni luogo che Scerbanenco nomina e che io riconosco scattano una serie di ricordi, vivide immagini di quand'ero bambina, dei luoghi e delle persone, dei colori delle strade e dei vestiti, degli odori della città d'estate, dei rumori e dei silenzi. Insomma, questo Scerbanenco è stato per me una 'madeleine', ha fatto riaffiorare alla mia memoria un passato che non trovo più facilmente nelle pieghe dei miei ricordi. Quindi non sono riuscita a resistere, ho 'divorato' tutte le 'madeleine' contenute nel libro e in men che non si dica sono arrivata alla fine.
Ero tentata di togliere una stella per come viene trattato uno dei personaggi, non dico chi per non fare dello spoiler, in temi d'estremo politically correct questo trattamento fa veramente inorridire, ma ragazzi diciamocelo sul serio, ci ricordiamo l'Italia di quegli anni? Eravamo veramente così, magari in toni meno esasperati, perché quelli usati da Scerbanenco nei confronti di questo personaggio sono davvero violenti, ma eravamo davvero così, e dunque la quinta stella la lascio. show less
Da qualche tempo leggo bei libri o libri bruttini senza trovare qualcosa che mi faccia davvero attaccare alle pagine, incapace di staccare, un libro tale da non accorgermi che è diventato buio ed è ora di preparare la cena se non quando suona il citofono e arrivano quelli che pensano che la cena sia pronta .. Alla fine l'ho trovato: questo sig. Scerbanenco mi ha ammaliata per come scrive e per motivi del tutto show more personali.
Inizialmente mi ha colpito il contrasto fra la modernità di alcuni temi toccati o anche solo sfiorati, eutanasia, mafia, ragazza madre, e la Milano degli anni '60 (oh! insomma! mica noccioline! son passati ben cinquant'anni, e io lo so bene proprio perché sono degli anni '60).
Ma Milano ... la Milano del libro è proprio la Milano di quei tempi in cui io ero piccola piccola, a ogni luogo che Scerbanenco nomina e che io riconosco scattano una serie di ricordi, vivide immagini di quand'ero bambina, dei luoghi e delle persone, dei colori delle strade e dei vestiti, degli odori della città d'estate, dei rumori e dei silenzi. Insomma, questo Scerbanenco è stato per me una 'madeleine', ha fatto riaffiorare alla mia memoria un passato che non trovo più facilmente nelle pieghe dei miei ricordi. Quindi non sono riuscita a resistere, ho 'divorato' tutte le 'madeleine' contenute nel libro e in men che non si dica sono arrivata alla fine.
Ero tentata di togliere una stella per come viene trattato uno dei personaggi, non dico chi per non fare dello spoiler, in temi d'estremo politically correct questo trattamento fa veramente inorridire, ma ragazzi diciamocelo sul serio, ci ricordiamo l'Italia di quegli anni? Eravamo veramente così, magari in toni meno esasperati, perché quelli usati da Scerbanenco nei confronti di questo personaggio sono davvero violenti, ma eravamo davvero così, e dunque la quinta stella la lascio. show less
E' il primo libro di Scerbanenco che leggo, e mi ha convinto subito. Fin dalle prime pagine.
Un poliziesco molto "milanese" a mio avviso, e non solo per l'ambientazione.
Per la personalità dei personaggi soprattutto. Dal padre della vittima al poliziotto Duca Lamberti. Duca è un poliziotto pieno di dubbi sul suo lavoro, ma è tenace; e nonostante la volontà perseverante di scoprire l'assassino rimane molto umano nel compiere il suo mestiere.
Il motivo del titolo del libro si scopre solo alla show more fine, e qui devo dire che si vede che Scerbanenco è un milanese di adozione, solo uno così poteva dare una motivazione simile al titolo. E da milanese di adozione riesce a vedere "da fuori" il carattere del milanese autentico, giudicandolo e cogliendone l'aspetto grottesco di certa dedizione alla routine lavorativa.
Personalmente ci vedo anche un parallelismo con Maigret, questo Duca Lamberti mi è sembrato un "Maigret milanese".
Anche nei giudizi ironici e distaccati, tipici di Simenon con il suo Maigret, che Duca dice nel libro.
Due in particolare mi sento di evidenziare (e il secondo mi piace molto), eccoli qui:
"La delinquenza è una forma di sordida e pericolosa idiozia, nessuna persona appena intelligente fa il ladro, il rapinatore, l'assassino."
"Penso che le donne che non hanno paura di mangiare sono le migliori donne" show less
Un poliziesco molto "milanese" a mio avviso, e non solo per l'ambientazione.
Per la personalità dei personaggi soprattutto. Dal padre della vittima al poliziotto Duca Lamberti. Duca è un poliziotto pieno di dubbi sul suo lavoro, ma è tenace; e nonostante la volontà perseverante di scoprire l'assassino rimane molto umano nel compiere il suo mestiere.
Il motivo del titolo del libro si scopre solo alla show more fine, e qui devo dire che si vede che Scerbanenco è un milanese di adozione, solo uno così poteva dare una motivazione simile al titolo. E da milanese di adozione riesce a vedere "da fuori" il carattere del milanese autentico, giudicandolo e cogliendone l'aspetto grottesco di certa dedizione alla routine lavorativa.
Personalmente ci vedo anche un parallelismo con Maigret, questo Duca Lamberti mi è sembrato un "Maigret milanese".
Anche nei giudizi ironici e distaccati, tipici di Simenon con il suo Maigret, che Duca dice nel libro.
Due in particolare mi sento di evidenziare (e il secondo mi piace molto), eccoli qui:
"La delinquenza è una forma di sordida e pericolosa idiozia, nessuna persona appena intelligente fa il ladro, il rapinatore, l'assassino."
"Penso che le donne che non hanno paura di mangiare sono le migliori donne" show less
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