Belén Gopegui
Author of The Scale of Maps
About the Author
Works by Belén Gopegui
El día que mamá perdió la paciencia / The day mom lost her patience (El Barco De Vapor / the Steamboat) (Spanish… (2009) 5 copies
Un pistoletazo en medio de un concierto. Acerca de escribir de política en una novela (2008) 4 copies
Pequeñas heridas mortales 3 copies
Pequeñas heridas mortales 1 copy
deseo de ser punk 1 copy
Associated Works
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Common Knowledge
- Canonical name
- Belén Gopegui
- Legal name
- Ruiz de Gopegui Durán, Belén
- Birthdate
- 1963
- Gender
- female
- Nationality
- Spain
- Birthplace
- Madrid, Spain
- Education
- Universidad Autónoma de Madrid
- Short biography
- Belén Ruiz de Gopegui nació en 1963 en Madrid. Es licenciada en derecho. Durante un tiempo se dedicó a reseñar obras y hacer entrevistas para diversas publicaciones, como el suplemento de libros de El Sol, hasta que envía su primera novela, La escala de los mapas, a la editorial Anagrama, que la acepta y más tarde la publica, ganando dos premios, el Premio Tigre Juan 1993 y el Premio Iberoamericano Santiago del Nuevo Extremo a primeras novelas. También ha participado en el mundo del cine como guionista.
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Un pistoletazo en medio de un concierto : acerca de…
Un ensayo magnífico
Antología de artículos, conferencias, columnas y otros escritos de la autora sobre política y literatura, en los que explica y defiende su narrativa, así como su posición ideológica reivindicando para ambas un lugar en este contexto de hegemonía capitalista que no puede obviarla ya que la originalidad de todas sus propuestas la convierten en un referente cultural a pesar de la carga que sobrelleva con su consideración de escritora política.
Cuenta Gopegui como Stendhal hace una especie de aparte en su novela Rojo y negro para avisar al lector de que va a hablar de política, a la que considera "una piedra atada al cuello de la literatura" y "un pistoletazo en un concierto." Nueve años más tarde, en La Cartuja de Parma, el mismo Stendhal entra con total naturalidad en el tema ya que "nos vemos obligados a abordar acontecimientos que entran en nuestro terreno, puesto que tienen por teatro el corazón de los personajes."
Dice la autora que hay una concepción del mundo "vestida con los ropajes del humanismo pero que sin embargo ha terminado por mutilar lo humano al despojarlo de su condición política, como si el adulterio, la melancolía, la mezquindad fueran humanos, pero no la conciencia de formar parte de algo más amplio que uno mismo, la conciencia de clase." Cosa que ocurre no sólo en la literatura, sino en la misma vida.
Gopegui no sólo describe su literatura y la posición que quiere ocupar en el espacio cultural en general, sino que también nos anima a analizar ese espacio desde una perspectiva de izquierdas.
Y desde su posición claramente definida nos ofrece además una definición de lo que ella considera que debe ser una novela y de cómo, dónde y, sobre todo, desde dónde escribirla.
La narración, por tanto, concluye la autora, "sería el mejor instrumento para apreciar lo que a veces se entiende por ideología y que Marx describía en una ocasión como la diferencia entre lo que los hombres piensan y dicen de sí mismos y lo que hacen y son."
Destacar la erudición de Belén Gopegui, sin pedantería ni agobios, lo que recuerda un poco al Chirbes de Por cuenta propia o El novelista perplejo, que acaban convirtiéndolos en una fuente de información inagotable para quien necesita salir de los cauces, digamos, ortodoxos de la literatura actual.
Destacar también entre todos los artículos el titulado El fantasma de un chino, en el que hace una especie de reseña de la novela Effi Briest, escrita en 1895 por el alemán Theodor Fontane, que convierte en una fábula para explicar como leer nos permite habitar otros mundos sin dejar de estar en este, como un retiro para poder seguir adelante.… (more)
Cuenta Gopegui como Stendhal hace una especie de aparte en su novela Rojo y negro para avisar al lector de que va a hablar de política, a la que considera "una piedra atada al cuello de la literatura" y "un pistoletazo en un concierto." Nueve años más tarde, en La Cartuja de Parma, el mismo Stendhal entra con total naturalidad en el tema ya que "nos vemos obligados a abordar acontecimientos que entran en nuestro terreno, puesto que tienen por teatro el corazón de los personajes."
Dice la autora que hay una concepción del mundo "vestida con los ropajes del humanismo pero que sin embargo ha terminado por mutilar lo humano al despojarlo de su condición política, como si el adulterio, la melancolía, la mezquindad fueran humanos, pero no la conciencia de formar parte de algo más amplio que uno mismo, la conciencia de clase." Cosa que ocurre no sólo en la literatura, sino en la misma vida.
Gopegui no sólo describe su literatura y la posición que quiere ocupar en el espacio cultural en general, sino que también nos anima a analizar ese espacio desde una perspectiva de izquierdas.
Y desde su posición claramente definida nos ofrece además una definición de lo que ella considera que debe ser una novela y de cómo, dónde y, sobre todo, desde dónde escribirla.
La narración, por tanto, concluye la autora, "sería el mejor instrumento para apreciar lo que a veces se entiende por ideología y que Marx describía en una ocasión como la diferencia entre lo que los hombres piensan y dicen de sí mismos y lo que hacen y son."
Destacar la erudición de Belén Gopegui, sin pedantería ni agobios, lo que recuerda un poco al Chirbes de Por cuenta propia o El novelista perplejo, que acaban convirtiéndolos en una fuente de información inagotable para quien necesita salir de los cauces, digamos, ortodoxos de la literatura actual.
Destacar también entre todos los artículos el titulado El fantasma de un chino, en el que hace una especie de reseña de la novela Effi Briest, escrita en 1895 por el alemán Theodor Fontane, que convierte en una fábula para explicar como leer nos permite habitar otros mundos sin dejar de estar en este, como un retiro para poder seguir adelante.… (more)
Con el pudor de quien habla de un ser cercano, desde la conciencia del privilegio de contar con los medios materiales suficientes y con el convencimiento de que hay más mujeres como ella, Belén Gopegui hace una pequeña semblanza de su madre, Margarita Durán, que se convierte en una conmovedora carta de admiración, amor y reconocimiento en ella, a muchas otras como ella.
Transcripción de la conferencia impartida por Gopegui en el ciclo NI ELLAS MUSAS, NI ELLOS GENIOS, organizadas por Laura Freixas y Pilar Vicente.… (more)
Transcripción de la conferencia impartida por Gopegui en el ciclo NI ELLAS MUSAS, NI ELLOS GENIOS, organizadas por Laura Freixas y Pilar Vicente.… (more)
Unha moi agradable descuberta. Unha novela ben escrita feita para facer pensar.
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